榫卯是中國傳統(tǒng)家具的靈魂，也是我們祖先的智慧結(jié)晶，更是東方文化的代表之一。目前出土的文物證明，早在7000多年前的河姆渡時期，我們的祖先就知道用簡單的榫卯，搭建木制的房屋遮風(fēng)避雨。這不僅濃縮了古人的智慧結(jié)晶，也是紅木家具能傳承我們國家藝術(shù)歷史的原因所在。

榫卯結(jié)構(gòu)在紅木家具基本可以分為明榫和暗榫兩種。明榫、暗榫是兩種重要的榫卯形式，在古典家具中應(yīng)用廣泛。兩者在形式、耗材上差別不大，在家具審美、做工要求、結(jié)構(gòu)牢固性等方面卻相去甚遠(yuǎn)。

明榫：明榫是指紅木家具在制作好了后可以在家具表面看到拼接榫頭，明榫也稱為出榫、過榫、透榫，也就是榫頭從卯眼拼接穿出，但是榫頭的頂端和卯眼鏈接表面吻合相平，明榫主要是用在實木家具的桌案框以及柜子門框等。明榫在明代家具中多見，在明末清初出現(xiàn)了暗榫。

暗榫：暗榫是在家具表面看不到榫頭，也稱半榫，也有行業(yè)人士說是悶榫，暗榫還有分為單悶榫和雙悶榫。暗榫的拼接不會破壞卯的另外一面，而卯眼不打穿,從外表看不出打孔的痕跡，這樣就更加美觀。明式靠椅和扶手椅的椅背搭腦和扶手的轉(zhuǎn)角處常用暗榫。暗榫具有美觀的特點，所以自產(chǎn)生之后直至近代，家具中應(yīng)用十分廣泛。

暗榫的制作難度要遠(yuǎn)大于明榫，其要求榫卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因為暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破頭楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下來的，除非將其破壞。清中期宮廷家具的制作多使用暗榫，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格，都極少見到明榫，這顯然是當(dāng)時主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。

暗榫的形式多種多樣，單就直材角結(jié)合而言，就有單悶榫和雙悶榫。

單悶榫：單悶榫是在橫豎材的兩頭一個做榫舌，一個做榫窩。雙悶榫是在兩個拼頭處同時做榫頭和榫窩。兩接頭的榫頭一左一右，榫窩亦一左一右，與榫頭相反，這樣兩側(cè)榫頭就可以互相插進(jìn)對方的槽口。

雙悶榫：還有一種悶榫結(jié)合方法，橫豎材都切出45度斜面，在斜面上鑿出榫窩，再用一塊方木塊插入兩邊的榫窩，用膠粘牢。

挖煙袋鍋：

直材角結(jié)合還有不用45度斜面的，它是把橫材下面做出榫窩，直材上端做出榫頭，將橫材壓在豎材上，這種做法俗稱“挖煙袋鍋”。

不同時期明榫與暗榫的使用上也多有不同。明式家具中多使用明榫，包括凳、椅、桌、床、柜等。能用明榫的地方皆用明榫并配以破頭楔，以達(dá)到堅固并維修方便的目的。

明榫與暗榫在家具使用及審美上，各有優(yōu)點及長處。以暗榫相接，不破壞材料的光潤感，而明榫能使家具具有自然天成的鄉(xiāng)村田野風(fēng)格。

明榫從眼中穿出來與外邊平，在外側(cè)面可明顯見到榫頭，榫頭中間還可見到木銷的痕跡，其優(yōu)點是榫頭深而實，可在榫頭中間加木銷，即使木材收縮，榫也不會脫落。彌補了古代加工技術(shù)、加工工具和粘合劑的不足。

而暗榫比明榫更加美觀，可以盡顯宮廷家具的高貴和與眾不同。缺點是容易產(chǎn)生虛榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用膠來填塞，影響結(jié)合牢度和耐固性。

編輯：程思